夜来一边品茶一边读《漆居斋读书记》，茶香，书的油墨味儿更香。吴川淮是一个杂家、大家，他好像什么书都读，并且不停地读，并且每读一本书都写下了自己的感受。

　　

　　《漆居斋读书记》的形式很新颖，有他的读书日记所组成，每一篇都独立成章，又组成了一个完整的读书乐章。读他的书，仿佛走进了一个大书库，吴川淮就是书库的管理员，他把每一本书如数家珍地介绍给你。中国的、外国的，人文的、历史的、书画的、传记的，甚至有些是很专业的理科书籍。吴川淮读书的范围是杂、多、广、深，写下的笔记充满了人生的感悟和思考。

　　

　　比如《读陶渊明集札记》他写到，“中国的每一个文人和陶渊明都有不同的情结，鲁迅的陶潜，胡适的陶潜，当无数的陶潜在中国文化的田野中生长，这就是那片故土深深的情愫。”

　　

　　“一个宏大的田园世界在陶渊明的的笔下成为永远的意境，仲春时雨，白发两鬓，桃源永乐，沧海精卫，欢然春酒，园中有葵，高啸旧居，挥觞放意，榈庭落叶，南畴嘉蕙，山气日佳，飞鸟相还……从其后，宋人学陶，脱颖天机，惊散杯酒，东皋酩酊。”多么优美的文字！

　　

　　一本本来枯燥的书，在吴川淮笔下变成了富有诗意的田野。吴川淮本身具有中国文人的气质，他是一位诗人。该书的很多章节后都有一首诗，这些诗既是读书的总结，也是人生思考的结晶。吴川淮最初是以诗人的身份引起文坛关注的，这些诗好像是信手拈来、趣味横生，把读书的感悟用诗歌表现出来。

　　

　　譬如：

　　

　　在韩羽《信马由缰》，他写道：

　　

　　信马由缰忆童年，

　　

　　童年原来无限天。

　　

　　夫子更是老顽童，

　　

　　聊城的天红艳艳。

　　

　　在《百年自独——刘自椟》，写道：

　　

　　急风收断落泉声，

　　

　　先生书字金石筝。

　　

　　手中电击倚天剑，

　　

　　百年自独得大成。

　　

　　吴川淮在书中有许多古诗连句，他从浩瀚的古诗中摘句而成一首诗，反映出他深厚的文学功底和巨大的阅读量。

　　

　　在《当方历史评论》笔记中，他分别用黄庭坚、道潜、黄公望、徐玑的诗句，组成了一首诗：

　　

　　坐见山河表里清，（黄庭坚）

　　

　　雨暗苍江晚未晴。（道潜）

　　

　　叶落尺随溪雨去，（黄公望）

　　

　　听禅闲傍柳边行。（徐玑）

　　

　　在《什么是当代艺术》的读后感中，用古人诗句集曰：

　　

　　画栋朝飞南浦云，（王勃）

　　

　　暖色浓烟深处淡。（雍陶）

　　

　　自在飞花轻似梦，（秦观）

　　

　　翠辇不来金殿闭。（雍陶）

　　

　　在《单读》中写道：

　　

　　清声谁道四时无？（唐·廖匡图）

　　

　　玄都观里桃千树。（唐·刘禹锡）

　　

　　飘飘远在碧云端。（清·郑板桥）

　　

　　朝携轻掉穿云去。（唐·秦韬玉）

　　

　　在《汪曾祺散文》写道：

　　

　　秋老芙蓉一夜霜，（明·唐寅）

　　

　　不疗饥肠疗渴肠。（元·陈苍崖）

　　

　　波光遥送镜烟斜，（明·朝应龙）

　　

　　苔花冷烛山骨苍。（明·吴宽）

　　

　　在《曲终人在》中写道：

　　

　　碧虚无云风不起，（唐·刘禹锡）

　　

　　山中寻觅复寻觅。（清·郑板桥）

　　

　　闲花若总关憔悴，（宋·刘过）

　　

　　料得孤舟山无定止。（唐·高适）

　　

　　在《魂》读后感中写道：

　　

　　天公妒我尽远景，（清·潘来）

　　

　　忽色分散无踪影。（唐·韩愈）

　　

　　千里枫林烟雨深，（唐·元结）

　　

　　春事匆匆梦里惊。（元·倪瓒）

　　

　　在《花间集》写道：

　　

　　蝶衣晒粉花枝舞，（张未）

　　

　　二亩湖田半亩荒。（许浑）

　　

　　夜夜水禽船上栖，（雍陶）

　　

　　落花沉涧水流香。（皎然）

　　

　　在《音韵学初步》写道：

　　

　　千岩万壑独携琴，（唐·许浑）

　　

　　教粒秋烟二尺鳞。（唐·李群玉）

　　

　　断霞半空鱼尾赤，（宋·苏东坡）

　　

　　柳市南头访隐沦。（唐·王维）

　　

　　在《人民艺术家老舍》读后感中写道：

　　

　　伤心桥下春波绿，（陆游）

　　

　　翠盖凋残荷柄枯。（宋·惠洪涛）

　　

　　明月清风是相识，（黄庭坚）

　　

　　竹床瓦枕任萧疏。（清·华喦）

　　

　　在《文学时代的难题与碎片化的疑虑》读后感中写道：

　　

　　南郭烟光异世间，（唐·许浑）

　　

　　江村月落正堪眠。（元·月庭忠）

　　

　　今日横陈对落晖，（清·敬安）

　　

　　白鸥无事小舟闲。（宋·惠洪）

　　

　　在《麦子》读后感中写道：

　　

　　人生到处知何似？（苏东坡）

　　

　　海林空见日斜时。（刘长卿）

　　

　　春风桃李花开日，（白居易）

　　

　　迷花倚石忽已暝。（李白）

　　

　　吴川淮是一个书法家，《漆居斎读书记》有一个秘密，该书的每个字都是用毛笔写的。吴川淮随时随地将自己每天的感受用毛笔记录，在宾馆、在饭桌、在朋友家、在旅途中……都是如此。吴川淮坚持多年这样做，在当今的书者中是非常罕见的，这本书可以申请吉尼斯世界纪录。吴川淮对书法已经到了痴迷的地步，书中收入他的手稿，从中可以看出他的书法功力十分了得。其实，中国历史上很多书法家都是这样写成的。书法的书写性在当下是一个值得思考的问题，没有书写性就没有书法经典，在普遍使用电脑、手机的时代，汉字的书写，特别是书法书写迫切而无奈，吴川淮特立独行用毛笔写书了一本书，这种精神令人叹为观止。在甘肃白银市举行的一次笔会上，我看到了吴川淮潇洒挥笔的神态，他的小字秀丽厚重，大字潇洒雄浑，他在现场写下了“真实不虚”，赢得满堂喝彩，并在现场写了当天的感受。这本书很多章节，都是在这种环境下写成的。

　　

　　吴川淮在《自序》中写到：读了这么多书，体会积存在心头，尤其是当时所读之时的多重感受，如果没有记录，将永远消失。

　　

　　他还写到：手机在改变着世界，玩微信玩着玩着简单地发图已经没有什么意思了，就写诗，感受到了，舞之叹之乃至歌之写之。从写一堆不是诗的诗中忽然写起了书。

　　

　　这是吴川淮这本书的成因及初心，他善于思考，勤于积累，精于炼达，把每天的感受集结成一本书，像孙过庭的《书谱》记录书法的经验一样，把自己读书得来的人生感悟集结成书，读来生动有趣、发人深省、引人入胜。吴川淮既有中国文人的风度，又有现代达人的洒脱，读《漆居斎读书记》就是在读吴川淮初心不改的人生情怀。