B：你们的房子之前为什么叫“白房子”？

　　S：房子建于18世纪。为了保证水能从岩石中渗透出来，它的外部用一层白色的粉末(这种粉末是用当地贝壳砂磨成)打底。由于房子白得抢眼，与当地其他建筑相比显得非常出众，于是就有了“白房子”的名字。

　　B：在确定整修设计方案时，你的建筑师给了哪些建议？

　　S：实际上，我们给他提供了详细的概要。我们希望保持房屋原有的格鲁吉亚式外观，并且任何新建筑都要低于和小于已有的建筑。我们想要的是一个功能齐全、在任何季节都适合居住的家，毕竟它不是只用于度假。我们计划把断裂的三角石墙作为一个特色(虽然在其他墙上也有裂痕，但不像这堵墙上的裂痕那样富有戏剧性)，而且我们希望采用简单的材料，像石头、板岩和木材。

　　建筑师听了我们的想法后设计了一个方案：仅利用废墟的一半用于居住，另一半作为庭院，以回应我们对裂痕所塑造出来的“雕塑”美的景仰。我们对这个方案进行了一些小改动。他很认真地听取了我们的建议，如此一来，他的方案便非常符合我们的设想。我们选择他作为建筑师主要是因为他对环境的关怀，以及他对Coll的喜爱(他自己有一个度假房子位于Coll)。我们不希望房子是东拼西凑而成的，但又希望能够显示出建筑的新近改造之处以及对原来建筑的敬畏。

　　B：在把庭院镶嵌进原有建筑的过程中，你有遇到什么麻烦吗？

　　S：现在的庭院并非是原有的，它是原有建筑内部的一部分。内墙的倒塌弯曲颇为显著，原有的内墙建设就显得更加困难。并且我们有一个有限的开支预算，对原来内墙的建设将显著增加成本。把它作为庭院是最简单和有效的欣赏废墟的方式，首先我们亟需加固朝南的三角石墙。于是大约每隔30厘米就有水平摆置的金属结，它们嵌入之后就用灰泥封住，以保护裂痕。此外，还有一些额外的基础工作——旧的废墟仅仅是由压实的沙砾建成，没有任何的基础，所以我们必须打造一些基础来坚固旧城墙，尤其是墙的一部分在扩张过程中被移除。

　　B：请跟我们分享一下中国和日本艺术？当你装饰房子时，有没有用到自己掌握的专业知识？

　　S：我们有一幅画家王无邪的画，摆在客厅显著的位置。在早期的设计过程中，建筑师威尔推荐了一个合适的墙壁用于安放这幅画，我们的其他画也很容易地装进室内。对我们来说，被熟悉的这些装饰物包围是件很重要的事，它们使房子变成了家。但是这些珍贵的画作和文物被小孩围绕则是个不明智的尝试。在特定位置上不能摆放易碎物品，只能把它们置于较高的架子上。埃里克斯和我对中国和日本艺术的喜爱以微妙的方式贯穿在这栋建筑中。比如，房子布局设计上的对称和平衡，这在现代建筑风格上是很少见的：窗户和支撑柱的放置常常不在整体美感的考虑之中。我并不是在强调对称性，但我不喜欢脱节的艺术，所以我们让威尔在布局上要有一种平衡感，尤其是窗户。至于室内，我们很高兴地采用威尔的建议，使用桃木。这种木材来自美国，但它的魅力是我们通过亚洲艺术才了解的。实际上，我觉得精通日本木材和漆器并没有对我们的建筑者产生很大帮助，当落实到每个细节的时候，我必须把我的期望现实化。安装樱桃木镶嵌板的分包商是真正的工匠，他们的工作很值得肯定。这房子是个很开放的计划，但威尔却用柔和的木材创造了一个温暖舒适的空间。在一个风暴经常来袭的建筑中，舒适的室内空间是至关重要的。