书法与爱情，两者看起来不搭，却有很多相似之处。
书法史中真正的经典，只有大师才堪匹配。书法虽属阳春白雪，但不因其孤傲、清寒和不羁，最终做到雅俗共赏、老少咸宜。爱情是古今中外久盛不衰的永恒主题，上至王公贵族，下至下里巴人，内心深处总是渴望爱情的来临。
一个人研究学问多年，狂放不羁，很难有某一项事物使其俯首称臣，能够顷刻闭嘴，噤若寒蝉的，唯有书法。这个书法不是概念上的书与法，而是“书”的尺度如狂放、抑制、一泻千里与咫尺腾挪，虽言“法”的范畴，却具有不可确定性。一个人在人生旅途跋涉，很难有凡间的事能让他停下来，唯有爱情。这个爱情，不是概念上的爱与情，而是爱的生理如心跳、惶恐、莫名兴奋与寝食难安，情的心理如缠绵、沉迷或相见恨晚，甚至是不爱江山爱美人。
进入世俗社会乃至市场经济社会，书法与爱情的命运，格外接近。面临同样的问题：商品化、物质化。
人世间很多事，冥冥中都有注定的缘分，有姻缘，也有墨缘。书法史中有很多的夫妻，虽然未必一定是因为笔墨而结缘，但笔墨却成为彼此之间的最佳纽带。同样是爱情，最终却是不同的痴男怨女。
真正称得上“翰墨姻缘”的，莫过于赵孟頫、管道升和黄道周、蔡玉卿两对夫妻，夫唱妇随、情真意切。尤其是黄道周夫妇，英风烈气，笔墨千秋，数百年之后，尤为令人感佩。相比之下，钱谦益与柳如是则反差太大，性情水火不容，人格更是有云泥之别。钱谦益虽是一代文宗，却比不上一个妇道人家。
民国时期才子佳人的故事，更是广为流传。徐志摩和陆小曼，梁思成和林徽因，无论每一对夫妻抑或每一个男女主角，都能写出一部传奇。当时间流逝，繁华褪尽，笔墨成为各自的代言，留得生前身后名。
爱情的一见钟情与书法经典的油然而生是同一个道理，拈花一笑的顿悟生成了经典，从此命运相连，或者与一个人，就此相依为命。
知晓爱情和书法真谛的人，也许就是无福无缘无现世作用的人。很多人明知道现实中的爱情极为稀罕，内心却始终对真正的爱情抱着极大期望。
爱上书法，就如同爱情的不期而至。两情相悦，乃是最美。然而就像现实中常常出现落花有意、流水无情。有人爱上书法，书法却未必爱你。爱得沉重，甚至可能费尽一生心血，一事无成。我想说的是，无论是面对书法还是爱情，真正遭遇，就义无反顾去投入，爱得热烈，也许终无所获，却可以心怀期望，关键是过程，曾经活过、爱过。
元 赵孟頫·管道升
赵孟頫（1254-1322），宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通音律，解鉴赏。以绘画和书法成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”.善篆隶真行草，尤以楷、行着称于世，笔法圆熟，结体严整端庄，书风遒媚秀逸，温和俊朗。所创“赵体”,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”.
管道升（1262-1319），幼习书画，笃信佛法，曾手书《金刚经》数十卷。嫁赵孟頫为妻后封吴兴郡夫人，世称“管夫人”.精于诗词，擅画墨竹梅兰。一日，赵孟頫和夫人在凉亭赏秋，管家送来一封信，原来是娘家来的。二人商量给家人送去果脯蜜饯点心等当地特产，赵孟頫知道夫人全家笃信佛教，于是为夫人的婶婶准备了一百条香烛。夫妻兴致很高，命人展纸研墨，回复家书。这就是流传至今的国宝书帖《秋深帖》。落款字迹模糊，看得出是涂改过的。二人感情至深，所以多数专家推测，可能是赵孟頫代书，信笔写来一时忘情，末款署了自己的名字，发觉之后，连忙改了过来。此帖笔体温和典雅，正与赵孟頫行书特点契合。赵孟頫夫妇不会想到，这一团涂改的痕迹竟为后人留下无尽的遐思。
清 洪钧·赛金花
洪钧（1839-1893），同治年间中状元，任翰林院修撰。后出任湖北学政，主持陕西、山东乡试，并视学江西。1881年任内阁学士，官至兵部左侍郎。1889年至1892年任驻俄、德、奥、荷四国使节，成为清末着名外交家。书法取苏轼，欹侧取势，某些笔法甚至与张之洞有些暗合，撇捺开张，有黄山谷笔意，张弛有度，节奏感明显。
赛金花（1870-1936），对其出生日期有很多说法，主要有四个版本，其生平事迹中的年龄也有不同说法。赛金花非擅书法，也正因此，不拘绳墨。墨迹存世极少，这件题词中有些相同的字，施以不自觉的变化。
近代 梁思成·林徽因
梁思成（1901-1972），建筑历史学家、建筑教育家和建筑师。毕生致力于古代建筑的研究和保护，参与了人民英雄纪念碑、中华人民共和国国徽的设计。隶书取法汉隶和清隶，冶为一炉，笔意流美。
林徽因（1904-1955），中国近现代着名建筑师、诗人、作家。用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这一领域的开拓者，拥有巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。文学上，着有散文、诗歌、小说、剧本、译文等。其楷书取法褚遂良一路，深得褚书清雅俊逸之妙，点画劲健，结体宽博疏朗，笔致曼妙。
明 钱谦益·柳如是
钱谦益（1582-1664），明代东林党领袖之一，亦是清初诗坛的盟主之一。本以“清流”自居，却因热衷于功名而屡次陷入政治漩涡，留下谄事阉党、降清失节的污名。笔墨根基在颜、苏一路，大字雄强，小字不拘定式，适当融入行书笔意，端庄中见灵动，顿挫分明，节奏感极为明显。
柳如是（1618-1664），“秦淮八艳”之一。留下的作品主要有《湖上草》、《戊寅草》与《尺牍》。画娴熟简约，清丽有致，书法深得后人赞赏，作品为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收。” 小楷清雅疏朗，点画圆润，结体时见险峻之姿。
明 黄道周·蔡玉卿
黄道周（1585-1646），明末学者、书画家、文学家、儒学大师。明代最具创造性的书法家之一。书法擅长小楷和行草。行草书点画多取隶意，强调向右上横势盘绕，变得绵密。行笔以隶书铺毫和方折行笔，体势方整，转折刚劲又有姿态，形成雄健奔放、奇崛刚劲的特点。
蔡玉卿（1612-1694），能诗善画，尤以书法着称，“受晋唐法帖规范，又融合金文、碑版格调”,“于苍劲中显露出特有的姿媚和灵秀浑逸的神韵”.小楷受黄道周影响，字里行间有柔秀之气，虽出女流之手并无妩媚之姿，得力于魏晋小楷，古意弥漫。用笔参以隶意，笔力精遒，结构宽展舒和，字势稍带欹侧，稳健秀雅中有险峻峭拔之态。
近代 郭沫若·于立群
郭沫若（1892-1978），现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一。在书法方面成就不凡，以“回锋转向，逆入平出”为执笔八字要诀。书体既重师承，又多创新，展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，被誉为“郭体”.以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通。
于立群（1916-1979），以颜体和隶书最为拿手。颜体行书，遒劲雄厚，让人惊奇。后在郭沫若身边受到熏陶，研读历代碑帖，喜作大字。此隶书多取清隶，学而能化，殊为难得。用笔轻松，不拘程式，结体正方，追求拙朴。
近代 徐志摩·陆小曼
徐志摩（1897-1931），新月派代表诗人，新月诗社成员。现代诗人、散文家。1921年赴英留学，深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，奠定其浪漫主义诗风。代表作有《再别康桥》等。不以书家自居，但翰墨见性情，不拘法度。
陆小曼（1903-1965），师从刘海粟、陈半丁等，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一、二次全国画展。擅长戏剧，曾与徐志摩合作话剧《卞昆冈》。谙熟昆曲，能演皮黄。有深厚古文功底。书法主学褚遂良，字迹清秀。
