《推拿》剧本侵权案在法院一审判决后又有了新进展，编剧陈枰否认侵权，称将提起上诉；作为原告的毕飞宇方面也不服判决，也要上诉。

　　回头看《推拿》侵权案，许多评论都带有强烈感情色彩。尤其是大多数支持毕飞宇者，大多觉得《推拿》是毕飞宇的“孩子”,怎么被人“领养”走了之后，连名带姓都给改了？我也替毕飞宇打抱不平，但法律是不讲感情色彩的，法律只认条文、合同。因此，我们也应不带感情色彩地看待《推拿》侵权案。

　　直白地说，判决扞卫了毕飞宇之于《推拿》的“生父”身份，对于剧本买卖过程中产生的利益纠纷，也维护了编剧、影视公司与出版社之间的“交易”.从原告的角度看，毕飞宇赢了，人民出版社输了。从被告的角度看，赔了作者5万，但不用赔出版社63万。

　　输输赢赢掺杂在一起，出现原、被告都要上诉的局面就很正常了。其实上诉又能怎样？二审判决下来仍很有可能是维持原判。我觉得，双方再上诉已经没多少意义，有这个时间，不妨静下来各自反思一下自己。

　　首先，毕飞宇如果想要维护自己作品版权的完整性，要十分注意在签各种合约时对自身利益的保护。比如可以要求在版权流转过程中，所有动向一定要得到原着作者的授权，否则，原着作者有权力收回作品使用权，如果作者坚持这样的原则，那么会大大降低侵权的几率。

　　其次，在剧本出版时，作者与出版方要提前解决掉版权纷争，取得版权方的充分授权，严格在授权范围内运营；相关的法律文件，一定要经受得起检验，也有必要考虑到原作者的感情因素，不能因为手握几分挑不出法律毛病的合同，就可以不尊重原作者的感受。赢了法律丢了形象，也是种大损失。

　　但能看到，无论是毕飞宇，还是陈枰，在各自发言时，都在过多地阐述感情因素，这是打官司的大忌，除了能赢得舆论的一点支持外，对法院所起到的影响微乎其微。文化人在处事过程中，往往会碍于面子，说一些场面话、客套话，是算不得数的，等到翻脸闹到法院时，也没必要再拿曾经的场面话、客套话说事儿。

　　《推拿》侵权案给眼下如火如荼的影视业和所有的作者提了个醒，重情义守承诺的理想时代过去了，在文学商业化、影视工业化的今天，亲兄弟也要明算账，合同要逐字逐句地看，钱要一分一分地清，一切都按合同办事，这样大家都省心。