最近，女性朋友圈流传着一部被称为“刷新三观”的日剧——《昼颜：平日午后三点的恋人们》。

    白日昼颜妻，指的是白天出去和情人幽会的主妇们。但该剧的价值观显然体现在剧名的后半句——平日午后三点的恋人们。

    与国产剧依然停留在“怒斥负心汉”、“正房斗小三”的史前话题不同，《昼颜》把出轨拍得那么文艺。

    上户彩和吉濑美智子这两位“昼颜妻”,空虚时的心境如此真实，恋爱时又美得摄魂。编剧借着犀利人妻吉濑美智子的口，大胆提出了“要不是有了野男人，谁会甘心替丈夫洗内裤”的论调，直指日本的婚恋现实。因为话题先锋、制作精良，《昼颜》在赢得超高收视率的同时，也引起了网上的大讨论。

    这部剧到底怎样，我们无意做评价，我们更关心的是另一个话题——同样是情感剧，中国电视人为什么不拍《昼颜》？

    事实上，日本影视圈一直喜欢聚焦禁忌之恋。把出轨拍得美轮美奂的《昼颜》并不是孤例。早在15年前，日剧《魔女的条件》就曾风靡网络。那是一个师生恋的故事，“老师”松岛菜菜子还和“中学生”泷泽秀明有了孩子。这样的题材，在中国大概过不了广电总局审批，但在日本播出后不仅取得了极高的收视率，更获得了日剧学院赏在内的多个奖项。

    反观中国情感剧，除了老婆孩子热炕头，就是婆婆丈母娘大斗法。《当婆婆遇上妈之欢喜冤家》、《幸福请你等等我》（原名《离婚后再战江湖》）……光看剧名，就能感受到一股“婆妈与叽歪齐飞，狗血共鸡毛一地”的气势。

    就连高大上的《离婚律师》，也丝毫没有要拍行业剧的野心。吴秀波和姚晨，就像两个身价超高的“老娘舅”,到处劝和不劝离。

    同是情感剧，为什么区别这么大？

    一位“知乎”网友的回答，比较有说服力——

    “日本这个国家的文化产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个一日三餐，温饱求稳的年代了。对于日本电视剧来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统‘大团圆’、‘坚韧不拔的胜利’这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立、人的异化、欲望、家庭解构、公平正义等等一类上。简而言之，就是不再和普通生活休戚相关了。”

    换句话说，这类主题对于国产剧观众来说，还过于先锋。中国主流收视群体能消费的群体，还是励志的、喜洋洋的、大团圆的。