巴金28岁创作了《家》，郭沫若29岁发表诗集《女神》，萧红写《生死场》时仅20岁出头，曹禺的《雷雨》是他在清华大学读研究生时完成的……老一辈的作家在青年时期便奉献出他们一生的代表作。一种观点甚嚣尘上：中国当代文学创作已陷入“中年危机”.而复旦大学图书馆馆长、上海市作协副主席陈思和在文汇讲堂上却给出了不同的看法。他认为，当今中国文坛没有遭遇“中年危机”,相反，眼下是文学创作的黄金时代。

    “朝气蓬勃”,这是许多评论家在梳理中国现代文学时常用的一个词汇。没有大器晚成的典型例子，几乎10年换一代作家，每一代都是新人辈出。他们发散出一种强烈的先锋性力量，毫不犹豫地把前辈推开，宣布自己才是文坛的主人。在陈思和看来，这是大时代的背景所决定的，在某种意义上说是一种无奈。“因为中国的社会变化太快了，文学主题也随之不停地在变化。”陈思和举例，上世纪30年代是文学的辉煌期，鲁迅、巴金、茅盾、沈从文等许多作家在文坛上显露身手。然而没过多久，抗日战争爆发，文学版图四分五裂，新一代作家诞生，他们倡导新的人物、新的语言、新的形式，希望用“新”的概念来颠覆过去的文学创作。紧接着1949年中国社会又进行了一场变化，涌现出柳青、杨沫等一批红色经典作家。他们从战争年代走过来，有着强烈的创作欲望。

    从上世纪80年代以后，中国社会进入了空前稳定的发展阶段，给了作家充足的沉淀时间。尽管上世纪90年代在经济大潮来袭后，曾有作家离开文坛，下海经商或出国从事其他行业，但是始终有一批作家在坚持写作。莫言、贾平凹、王安忆、严歌苓、余华等文坛中坚力量一部接一部地发表新作，仿佛在跟时间赛跑，不停地用他们全部的力量在进行创作。这些作家的作品不仅多，而且每一个人都有自己独立的风格和看社会的眼光，绝对不会混淆。

    “当今天的作家拿出作品的时候，可能在激情上、在反映问题的尖锐程度上已经不再是年轻人的热力，可是他们的文学是走向成熟的，每一部作品拿出来都是沉甸甸的，都是有分量的，对社会有非常深刻的认知，对文学有稳定的见解。”陈思和认为，这样的状况来之不易，在百年来的中国没有出现过。以前一个作家写出一部长篇小说就开心得不得了，大家当宝贝反复来讨论，现在讨论都来不及讨论，像火山爆发一样不断喷发，且不少中文版和外文版同时出版。“曾有人说，现代文学是五粮液，当代文学是二锅头，但我为今天的文学景象感到欢欣鼓舞。”

    陈思和坦言，1980年代以来，尤其是新世纪之后，中国文学进入了一个非常好的状态，不是陷入“中年危机”,而是迈入壮年时期。