申报以后，最大的悬念当然是能不能拿奖。去年鲁迅文学奖向网络文学首敞大门，媒体欢欣鼓舞，纷纷将这一改革做成大标题，颇有“走进新时代”之感。倒是有作品入选的几大文学网站，均婉言谢绝笔者采访。私下打听，业内对网络小说能不能拿奖，心知肚明。既然是陪跑的，还是低调些好，免得不明真相的读者希望越大，失望越大。结果去年鲁奖爆冷，“羔羊体”以黑马之态笑到最后。

　　这回，茅盾文学奖也向网络文学敞开大门，可喜可贺之处在于，“庙堂”对“江湖”的重视与日俱增。迈出第一步毫无疑义，接下来推选什么样的作品登堂入室？评委们的矛盾，局外人也能感受一二。几年前，一套《20世纪中国文学大师文库》将金庸列入其内，位居老舍之上，茅盾未被入选，闹得沸沸扬扬。在金庸书迷众多的网络上，一则“金庸是说书高手，绝非文学大师”帖子，赞成反对兼而有之，可见流行小说地位尴尬。何况今时今日，网络作家尚无一人敢说自己能与金庸比肩。品质，始终捏着网络作家的“七寸”。

　　读者的反应很有趣，茅盾文学奖评奖条例有一条：“多卷本长篇小说一般应在全书完成后参加评选”。南派三叔迟迟没有拿出“盗墓”系列完结篇。“盗墓”粉丝自查自纠，揭短不留情面，“您入选？不够格！ ”因为作品顶着“网络小说”的名头，便认定它是“小白文”“注水文”，固然有先天歧视之嫌。反过来，因为它是网络小说，为着扶持新生事物而网开一面，同样有悖公平竞争原则。

　　只要“革命”尚未成功，网络小说能否问鼎主流文学大奖，将会成为“年经”话题。 《盗墓笔记》推荐人说：“有这个可能性，就该去试试看，没有尝试，又怎么会有成功？”可评奖不是抽奖，除了尝试，还得有底气。哪天底气足了，舍我其谁直冲大奖，到时评委们无需心情矛盾，定能果断投上一票。