凌士欣篆刻作品《鸟巢》
近年，伴随着书画收藏市场的成熟，收藏品类型的细分趋势明显，作为中华文化四绝之一的印章、篆刻，从“藏在深闺”渐成收藏新宠，市场表现夺人眼球。
有资料显示，2007年印章市场跌到最低点后，旋即一路攀升，当时两万元一方的印章，如今价格已经上摸20万元———市场价大概上涨5到10倍。印章，作为一种特殊的收藏，如今的表现会不会“昙花一现”？其艺术价值和市场潜力到底有多大？市场追捧的是印章的艺术含义还是其他？带着这些问题，记者采访了中国书法家协会会员、国内知名书法篆刻家凌士欣。
印章收藏，既要懂得石头(材质)，更要懂得雕刻，还要深谙印文内容，需要书法、绘画、篆刻的贯通。凌先生不仅治印，且深得书法艺术精髓，在现代书法领域颇有建树，其书、画、诗相互融合的现代书法创作具有灵性。治印，一直是凌先生常年钻研的艺术门类。他认为，印章市场一向热度不高，不温不火， 2008年北京奥运会后，印章被联合国教科文组织列入世界非物质文化遗产，印章在拍卖市场开始受到追捧。凌士欣指出，目前印章拍卖市场良莠不齐，价格背离价值。印面艺术价值仅占两成，名人、石材决定着价格。
印章，又称“印信”，自古至今是信用的证物和权力的象征，我国的印章历史，源远流长，印章三千年，是一部浓缩的人类文明发展史。其间有两座具有里程碑式的高峰，一是秦汉古玺印，二是明清流派印。
据凌士欣介绍，秦汉古玺印，又分为官、私印。其印材普遍使用金、银、铜、玉等硬质材料，尤以铜印为最常见；印纽有龟钮、瓦钮、桥钮、斗钮等多种；印文讲究书法的谨严美观，或朱或白，或铸或凿，形式多样。元末，王冕始以花乳石刻印，继而明代中后期，文彭、何震等文人书画家，以柔而易刻的青田石为载体，自篆自刻，寄托情怀，拉开了流派篆刻的序幕。
从此，印章改变了过去以取信为实用功能，向以欣赏为创作目的转变，使之发展成为供人们欣赏把玩的艺术品。明清两代直至民国时期，印家辈出，流派纷呈，往往不同的时期、不同区域的篆刻家，开创了不同风格的篆刻流派，尤以丁敬为首的“西泠八家”、以邓石如为代表的“皖派”最著名，影响深远。
凌士欣告诉记者，杭州西泠印社“中国印学博物馆”是全球惟一以印章为主题的专业博物馆，藏品涵盖了秦汉古玺、明清流派印及各种名贵印石。此外，北京故宫博物院、台北故宫博物院的宫廷玺印，上海博物馆的明清流派印章，上海朵云轩、上海文物商店的名家篆刻，福建省博物馆的林清卿薄意收藏等，都是印章领域的典藏机构。
据凌士欣介绍，对于一枚印章来说，影响其价值主要有以下四方面因素：
一是开派人物印章作品。名家篆刻印章与书画同理，一些在篆刻史上具有历史意义的开派人物和具有代表性人物的篆刻作品，其价值往往要高于其他篆刻家的作品。如吴让之、吴昌硕、齐白石，以及新浙派代表人物王福庵，和有“元朱文第一”之称的陈巨来等人的作品，他们对篆刻的发展起到承前启后的作用，在篆刻史上具有相当的历史地位和重要意义，这些因素自然影响其作品价值和市场行情。
二是印文内容。据介绍，西泠拍卖2006年秋拍中方介堪刻张大千象牙用印“潇湘画楼”就是最好的例子。此印不仅因其刻制精美、品相较大且完整，同时也承载了方介堪与张大千之间的友谊，才创造了99万元的天价。另一方吴昌硕刻象牙闲章“人生只合住湖州”也因其内容的特殊性，以78.1万元的高价成交。
三是材质及印钮。凌士欣介绍，近年因各类名贵印材资源逐渐稀少，其价格也不断攀升，特别是田黄、鸡血等名贵印石，更是如日中天。在西泠拍卖2008年春拍印章专场中，一方4厘米见方，高8厘米的田黄冻双凤钮闲章，因其高、大、方的完美品相，最终以431.2万元成交。
四是名家用印。名家用印就收藏而言，具有相当的人文价值，在历届拍卖中，曾有多次名家用印专题，如潘伯鹰、溥儒、殷梓湘、任政等书画家用印，以及周湘云等藏书家用印等，其价值不仅在于作品本身的艺术价值，更承载着一段历史，其人文价值不可轻视。
此外，一方印章在有好的内容的同时，刻制的精美程度对其价值的影响也是很大的，印钮雕工是影响其价值的一大重要因素。在印钮发展的历史上，名家辈出，清代有杨玉璇、周尚均等，近现代又有林清卿、林文举等人。这些名家精良的雕工，其本身就有很高的艺术价值和收藏价值。
凌士欣指出，在这四点因素中最关键的是印面和边款的内容。一个完整的印章是由一面印面、五面边款、一个印钮组成。印面首先给人的感觉应该是整体布局好、要有艺术性、要有章法。“当然，刻章的人本身应该是一个书法家，才能刻出好印章”。而边款反映的是印章的背景、心情、自己对印章的评价，边款应与印面有联系。
“但遗憾的是，目前拍卖市场都讲究名人效应，忽略了印章本身的文化内涵。其实，即使是吴昌硕的作品，也会有败笔的时候。而一些非名人的印章往往寓意深厚，应该得到市场的肯定。”他指出，还有很多人片面追求印章石材的价格，而印章的艺术价值根本没有体现。比如，一万元的印章中只有20%是印章的艺术价值，其他的金额全属于石材价格。
