比如 《狼图腾》这本书，德国有人早就翻译出了这本书，但因为书里涉及到一些德国人看来难以接受的思想，德国出版社一直没有出。直到葛浩文的英文版出版后，德国出版社拿来一看，发现他们觉得不好的地方，葛浩文都删掉了。于是德文版也按照英文版的内容出版了，结果卖得还不错。从这个意义上讲，我想莫言的英文版小说应该有两个作者，一个是莫言、一个是葛浩文。

　　中国作家爱写长篇，我不敢

　　记者：葛浩文改动的地方，是东西方一些价值观的不同，还是有别的原因？

　　顾彬：其实主要是中国作家写得太长了。莫言用了43天写出了 《生死疲劳》，中文有500多页，德文版有900多页。在德国，不可能有人敢去写900多页的书，因为那意味着你可以比肩20世纪最伟大的作家。德国作家一年能写出100页的作品就不错了，因为一页作品，他们要用两三天的时间来修改。像我，也写小说，但短篇可以，中篇也行，长篇我是不敢的。

　　再举个例子， 《狼图腾》火了以后，我听说有一些中国作家要再写相似的小说。我只能说，作家应该为了文学、为理想、为信念而写作。

　　记者：这些书的畅销，说明是被读者认可的。如果坚持您的“精英”写作，德国作家们怎么生存？

　　顾彬：不错，不管是德国还是美国的读者，都需要故事。在德国的书店里，文学书籍里70%是中国和美国的当代小说，那是因为德国作家们已经不再写故事。他们更关注人，一个人在一天里、一个小时里甚至一分钟里是什么样的，德国作家们要描述出来。

　　年轻的作家可能会很艰难，甚至需要父母的帮助，但已经成名的作家不必为生活发愁。他们可以去文学中心为文学爱好者们诵读，在报纸上发专栏文章，或者去电台做节目。

　　让人们思考我的观点最重要

　　记者：您对中国当代文学，尤其是小说的评价，一直是以负面为主。这么多年，中国的作家和文学批评家们，接受了您的观点吗？

　　顾彬：根据我的了解，很多人认为我的大部分观点值得谈一谈，其中有很多人同意我的观点。

　　但重要的不是他们同不同意我的观点，而是他们觉得我提出的问题值得探讨。我不一定希望我是对的，这对我个人来说不重要。重要的是人们觉得我能让他们思考文学上的一些问题，因为我热爱文学。

　　记者：您总说中国作者因为不懂外语，无法在国际上扩大自己的影响力，但这跟写作水平有关吗？

　　顾彬：有一个理论，不知道你同不同意，但你可以思考。汉堡有一个作家叫舒尔特，他说一个作家只会一种语言，就相当于什么都不会。因为他无法从别的语言的角度去发掘自己语言的特点。

　　还有，不懂外语，一个作家就没办法评论自己的译本——他根本不知道自己的作品被翻译成什么样儿，没办法去看国外原著，没办法与外国同行交流，也没办法给本国人介绍外国同行。你看看“五四”时期的中国作家，鲁迅、周作人，他们不仅是优秀的作家，也是优秀的翻译家，钱钟书甚至会拉丁文。