经常听到的一句话是：“以前的人多单纯”,想一想，以前的人也不单纯吧，之所以能有这样的错觉，是因为以前只有一个单纯的评价体系，在看人的时候发挥作用。

　　以前的倪萍，就在这个单纯的评价体系里熠熠生辉。1980年代，她是电影演员，最知名的作品，是《山菊花》和《祁连山的回声》，在前一个电影里，她扮演山东媳妇，红嫁衣映衬下，脸庞格外娇艳；后面一个电影里，她是红军妇女独立团团长，穿着灰蓝色的军装，脸上有硝烟留下的痕迹。红嫁衣和灰蓝军装，其实都是制服，将她包裹和映衬着，显得异样美丽。所以，直到现在，每逢倪萍成为新闻人物，相关专题里，一定会放上这两部电影的剧照。

　　1990年代，她是电视人，最知名的作品是《综艺大观》。通常穿套装，遇到节日，会换成旗袍，端庄地走出来，情绪饱满地念出串词。以主持人的标准衡量，她是那种极其能“压场”的主持人，场子得多大啊，加上观众，每一个都是吞噬能量的，她却能罩住场子和观众，让散出去的能量大于被吸收的能量。那种端庄的综艺节目，其实也是制服，也唯有她，能够胜任这身“制服”.

　　后来的她，成了作家。《日子》是上世纪90年代末的超级畅销书，她在那本书里，写到了她的成长，她的姥姥，也写到了她的感情纠葛，这一段，成了这本书里最受瞩目的部分，被报纸摘录得到处都是。但是还好，这个年代，那个针对人的评价体系虽然有变，但变化不大。她依然正大仙容，和蔼可亲。感情生活里的波折，那一点点瑕疵，捆绑了她的反省，反而增加了她的亲和力。

　　新时代终于来了，新的评价体系随之诞生。借助这个评价体系，我们看她的眼光变了，她不投反对票，不提意见，她在会议上半跪着给别人拍照，公开感恩戴德，她成为“全国中青年德艺双馨文艺工作者”,并且高高兴兴接受了。媒体嘲笑，李承鹏发微博表示唾弃，并且写下博客长文，题目是《墙里扔出的一根骨头》。

　　带着这个新增的评价体系，我们开始观看她在减肥瘦身之后，再度出山主持的节目《等着我》。镜头前的她，依然亲切随和，能够压得住场子。事实上，作为主持人，她的表现力，要远远强过许多人。时代变了，给出了另一个或者另几个评价体系，在那些曾经被一个标准评价过的人身上，暗暗祟动。

　　在电影《山菊花》的条目后面，署名叫小懋的观众这样评论：“我发现我越来越喜欢主旋律电影了……里面的每一个脸蛋都是明媚的，每一副牙齿都是洁白的……每一个坚持信仰的人都是忠诚的，每一个女人的心里都是充满希望的，世界可以如此黑白分明，人性可以如此美好，我愿意相信。”

　　那是一个整齐划一的世界，标准简单有效，所有人都熠熠生辉，而我们终于开始接受另一个更为复杂的世界，在各种标准的切换中，开始看到并且理解、宽容人的局限性。