罗瘿公（左一），程砚秋（左二）

　　“程砚千秋--纪念程砚秋诞辰110周年”系列演出近日在北京举行，程派弟子轮番演绎程砚秋经典名剧。程砚秋让人纪念的，除了他的艺术成就，还有他儒雅的气质、正直的品格，可谓德艺双馨的典范。

　　程砚秋的恩师，是广东顺德籍的名士、诗人罗瘿公。一位广东人，是如何在京城培养出一代京剧大师的？程砚秋之子程永源老先生，在程砚秋故居内，向羊城晚报记者娓娓道来。

　　广东诗人罗瘿公长眠北京，他培养了一代京剧大师程砚秋，如今程派唱腔依然传唱梨园--

程家的第一恩公

　　位于北京西四北三条39号的程砚秋故居，挂着“北京市文物保护单位”的牌子，但没有开放。程家人不爱张扬。程夫人果素瑛生前就不太同意挂牌，后来经文保单位劝说，又考虑到保护故居，才同意挂上。上世纪80年代，常有官方人士、外国学者慕名来访，都被程夫人婉拒。如今，居住在这里的程砚秋二子程永源及夫人，也像母亲当年一样低调。他们把程砚秋的藏书、戏服、道具保管得很好，每年分批搬到院子里晒太阳。这是他们尊重母亲和纪念父亲的方式，不足为外人道。

　　然而当记者说从广东来，想了解罗瘿公的故事，程永源即开门见山地说：“父亲叫我们记住，程家有两个恩公，第一个是罗瘿公，第二个是周恩来。”

　　初夏的京城阳光明媚，蝉鸣伊始。程永源站在父亲手植的柿子树下，开始追忆往事。就如这棵70年树龄的老树仍在为程宅遮阴一样，罗瘿公的恩情，仍福荫着程砚秋后人的心灵。

　　这位被一代京剧大师称为恩公的广东人罗瘿公，是个什么人物呢？

末世孤臣罗瘿公

　　罗瘿公（1872-1924），名惇曧，字掞东，出身顺德名门，父辈久任朝官。他幼有诗才，先后就读于广雅书院、万木草堂，拜康有为门下。罗瘿公1903年中副贡，在京任职。《瘿公诗集》与梁鼎芬、黄晦闻、曾习经的诗集并列为《岭南四家诗》。瘿公醉心京剧，写过《红拂传》、《梨花记》等十几个剧本。着有《庚子国变记》、《中俄伊犁交涉始末》，是研究近代史的重要着作；介绍梨园掌故的《鞠部丛谈》则是研究晚清、民国戏剧的重要资料。

　　菊部（菊通“鞠”,菊部泛指梨园行）雅事只是罗瘿公沧桑人生的一点乐趣。他日后为程砚秋无私的奔忙，也只是为自己内心仅有的一点性情而活。最能理解他的落寞的是挚友黄晦闻。晦闻为《瘿庵诗集》作序说：“瘿公与世可深，而不求深于世。学书可深，而不求深于书。为诗可深，而不求深于诗。至其驰情菊部，宜若深矣，然自谓非有所痴念，则亦未尝求深。”晦闻认为，瘿公玩世的外表下，有不能忽视的立身之义。

　　罗瘿公的诗，常有一种对光阴与时势不可逆转的感慨。如《春尽日》：“流光一去真如客，廿四番风廿四年。只賸落花留别思，不成中酒妥朝眠。流莺笑我将春负，芳草撩人当恨传。明日春归向何处，子规声断万山前。”

　　罗瘿公亲历满清衰亡，至袁世凯称帝，瘿公不受其禄，卖文鬻字为生。又值家人多难，女死妻狂，瘿公晚景凄凉，幸得程砚秋知恩图报，照顾有加。

　　1924年9月，秋风肃杀。罗瘿公为程砚秋写的最后一个剧本《青霜剑》甫上演，罗瘿公与世长辞，终年52岁。他立下遗嘱，墓碑上不写官职，只写“诗人罗瘿公之墓”.

艰难困苦，玉汝于成

　　如今记得罗瘿公的，多是京剧票友，而不是罗瘿公的故乡人。

　　程砚秋出生于满人没落世家，初名程菊侬，后改名程艳秋，字玉霜，最后改为程砚秋。砚秋3岁丧父，家境艰难，母亲送子学戏。师傅荣蝶仙为人严苛，弟子除了练功，还要做繁重劳动，动辄挨打。程砚秋两腿曾被打至留下血块，多年后赴德国演出时，才施手术治好。

　　程砚秋天分高，又刻苦隐忍，15岁就崭露头角。罗瘿公一见，惊为天人，认为程砚秋已能与梅兰芳媲美。赋诗道：“除却梅郎无此才，城东车马为君来。笑余计日忙何事，看罢秋花又看梅。”

　　此时荣蝶仙把小有名气的程砚秋当成了摇钱树，从早唱到晚。程砚秋劳累过度，嗓子开始倒仓。罗瘿公对荣蝶仙说，不能再唱了，再不休息，这辈子就完了！荣蝶仙不以为然。有人请程砚秋去上海唱，每月六百元包银。罗瘿公急坏了，一咬牙，奔波借来七百大洋，赎出程砚秋。

　　重获自由身后，程砚秋开始了一场前所未有的学习与修行。

　　罗瘿公给程砚秋安排的功课是：上午跟武旦阎岚秋学武把子，然后吊嗓子；下午跟昆旦乔慧兰学昆曲身段，并请江南名笛师谢昆泉、张云卿教曲；晚上到王瑶卿家中学戏。罗瘿公还常常带程砚秋去看电影，让他了解更多艺术手法。文化由罗瘿公亲自教授，让他临摹书画，为他讲史说戏，教他诗词歌赋。程砚秋天生颖悟，得此培养，更出落得儒雅端秀，气韵风流。至今仍摆放在程砚秋故居的一套《四库备要》，木柜上有程砚秋题写的书目，书法清俊，颇得罗瘿公风骨。

　　程砚秋17岁时，嗓子恢复得差不多。罗瘿公就安排他拜梅兰芳为师，使表演技艺又上层楼。

　　程砚秋18岁生日，罗瘿公为程砚秋写经，并请康有为、梁启超、林纾、陈师曾等一众名士为程砚秋题诗作画。这批一流人物的墨宝，充满勉励之情，是一份极珍重的“成人之礼”.罗瘿公时时提醒程砚秋不要沾染梨园中的坏习气，戒烟酒、莫赌博。

　　罗瘿公和王瑶卿根据程砚秋的嗓音，避险求韵，设计出一种抑扬幽眇、似断还连的新腔。所谓新腔，程砚秋自己是这样理解的：“新腔者，四腔之外，加以小腔……其音狭而奇，如童子音，又谓之鬼音。虽为新腔，实存古调，非尽变旧法也，然是天赋非人力所能强者。”

　　程砚秋的发音，时人称“脑后音”.老京剧里有类似的“游丝腔”.而远在罗瘿公的故乡岭南，唱地水南音的瞽师也有因嗓音沙哑而造就的独具沧桑感的唱腔，称为“云遮月”.不管是哪一种缺憾之美，其动人之处，都是以情入声。罗瘿公曾这样评价故乡的粤讴：“其言甚浅而意甚深，回旋往复，幽眇奥折，而音节则极谐婉。每于珠江酒坊，九华灯下，闻曼声低唱，丝弦自抚，低回欲绝，能使吾心似悲似喜，似迷惘似觉悟，惝恍焉不能自主也。”他深知比音律更动人的是声音，比声音更玄妙的是气息。情之所至，哑比亮更有味，收比放更悠长。 (责任编辑：陈冬梅)