没想到昨天下午在成都博物馆举行的一场学术性很强的展览成为众多年轻学子心追手摹的学术范本。“敦煌艺术大展”正在成博热展，敦煌研究院保护研究所所长、研究馆员苏伯民在成博学术报告厅为观众深度剖析了敦煌壁画的修复和保护，为各位文博迷和艺术爱好者解析了敦煌壁画身上的各种“病症”,以及“名医”们是如何为“老古董”提供专业而贴心的“望闻问切”服务，讲座后他还特别与各位专业的文博同行和文博学子进行了交流。甚至展示了“秘不外传”的壁画医治“药方”和“抢救疗养”过程。
壁画跟人一样，也会得“百病”
莫高窟现存735个洞窟、4.5万平方米壁画，2200多身彩塑，26座文物建筑，毫无疑问是人类文化、历史文明的瑰宝。可都知道，壁画跟人一样，也会得“百病”,这为文物保护工作带来了无数的课题，如何采用科学方法和先进仪器设备分析这些精美绝伦的壁画的“病症”并合理“对症下药”,成为大家关心的焦点。
在长达两个小时的讲座中，学化学出身的苏伯民用专业的讲述、科学的分析和实例，结合各色图片，为成都文博观众带来了一场极有价值的科普讲座。比如他讲到，敦煌壁画建造在砂砾岩上开凿出的洞窟中，长期自然营力的作用致使岩体和壁画产生了多种病害，如岩体坍塌、底层洞窟被风沙掩埋、塑像倾倒、壁画大面积脱落等；许多洞窟的壁画存在有颜料变色、烟熏、起甲、酥碱、疱疹和空鼓等多种病害。“起甲、泡状起甲、粉化，这些病害极有可能造成壁画脱落，一旦壁画脱落，就是不可挽回的损失，所以需要我们对壁画进行及时监测、修复。”苏伯民介绍，正如人会生病一样，壁画也会发生各种病害，其中由可溶盐移动造成的酥碱现象，简直就是壁画病症中的最为凶险的癌症。
他讲到敦煌的壁画为何容易生病。“因为从它的材质上来讲它是泥质的壁画，类似于我们农村有时候盖土房子的草泥层，不像现代的水泥或者石头的建筑，相对于这种材质，它本身性质上来讲就比较脆弱。另外，它又不可移动，它的保存环境不像博物馆那么安全，博物馆可以控制它的温度湿度环境等等各方面，把它放在一个比较稳定的环境里面。而这种不可移动的文物，它本身保存的环境就受大环境的影响。而一些游客参观时乱涂乱写也会对壁画保存的环境造成干扰。环境的不利因素再加上本身材质的脆弱，我想这就是我所理解的敦煌文化的脆弱。”
他讲到众多科学分析对敦煌壁画研究的重要。比如壁画的绘制材料和病害的分析调查在当下可以用无损分析技术达到。通过对254窟的分析，对绘画工艺和模糊画面的识别，使我们肉眼看不到的画面呈现出来，甚至可以看到绘制者巧夺天工的生动技艺。比如对465窟采用的多光谱图像分析，可以看到更加细微的画面局部和梵文题记。比如对194窟采用科学技术的分析，可以看到当时绘制者使用了哪些昂贵的颜料，其年代和当时的色泽都可以推断得出……历经1000年、10个朝代更迭的敦煌壁画，是人类文明的集大成者，通过科学分析，可以发现古人在艺术上的创作和技术上的创新，我们之前肉眼无法完整明白其中的奥义，通过最新的技术和仪器，它们穿透了时光的铠甲，来到我们面前，让这些壁画沧桑的配方，呈现出一种崭新的尚未洞察的柔情。就连壁画上的墨，也透过高清精微的信息获取，看出了“墨霜”的痕迹。
“成都观众的专业度和认真度让我吃惊”
70年来，敦煌研究院努力探索保护敦煌壁画的各种方法，从清理积沙，扶正塑像，锚固壁画等一般性保护工作，到采用高分子材料尝试修复起甲壁画，抢修了许多濒临脱落的壁画。讲座过程中，苏伯民介绍了一些壁画病害检测的高科技，其中不少还是医学手段。比如原本被眼科医生用于检查玻璃体层位的OCT图像技术，被用于进行壁画分析，分析壁画中底稿线、定稿线的层次，判断绘画的工艺步骤。还有骨科诊疗中的X射线透视，也被用于X射线探伤，调查壁画内部结构损伤。
讲座后，苏伯民在接受成都商报记者采访时提到，敦煌莫高窟的保护是一个系统工作，需要不断认识文物的劣化原因，以保护壁画价值为根本，逐步探索和改进现有的各种保护修复方法，建立健全各类预防性保护管理措施和制度，实现敦煌壁画这一珍贵人类文化遗产长久保存的目标。成都观众这么热情，不多见。“排队参观，井然有序，莫高窟和全国各地来的文物都是国宝级的，是一次文化的盛宴。我在这气氛中确实感受到了观众对这些文物希望了解的这种渴望度。”苏伯民提到，讲座中来了很多年轻人，这给他留下了非常深的印象。作为文保与修复来说，人们的了解不多，“我在台上看下面看得非常清楚，几乎没有玩手机、打瞌睡的，听得认真，我很欣慰，也很高兴。
来之前我估计大家可能更感兴趣的是艺术类的、有历史价值的和佛教故事等，我担心我的讲座比较偏、专，小众，不够吸引人，可在讲的过程中我很快打消了这个疑虑。成都观众的专业度和认真度让我吃惊。”苏所长提到，国外办展，往往会请一些配套的相关专家做系列讲座，既放大展览对公众的教育或宣传作用，把更多知识传递给公众，另外，通过系列讲座，专业人员会传递比较全面的、系统的、正确的知识，而不是道听途说。
